“(...) Las pinturas de Antonella Agesta advirtieron esto y empezaron a hacer ese movimiento hacia afuera. De los primeros interiores lúgubres, empapados de una metafísica doméstica, pasando por las pinturas en miniatura en diálogo con un mobiliario ornamental que le sirve como plataforma de acercamiento y observación (una escalera usada para asomarse), hasta las pinturas de Antosofías, en las que las ventanas y puertas se abren, los velos se descorren, los jardines aparecen, el trabajo de Antonella hace eje en la necesidad mutua del adentro y del afuera, de la simbiosis entre el imaginar y el habitar. Sobre estos dos núcleos postvictorianos, modulan su amor por lo femenino. (...)”

Bárbara Golubicki